1. Проблемот на дистрибуција на сигналот

Кога се инсталирани неколку комплети звучници во професионален проект за аудио инженерство, сигналот генерално се дистрибуира до повеќе засилувачи и звучници преку еквилајзер, но во исто време, исто така, доведува до мешана употреба на засилувачи и звучници од различни брендови и модели , така што дистрибуцијата на сигналот ќе создаде различни проблеми, како на пример дали одговара импедансата, дали дистрибуцијата на ниво е рамномерна, дали моќноста што ја добива секоја група звучници е квалификувана итн. Тешко е да се прилагодат звучното поле и фреквенцијата карактеристики на звучниците со еквилајзер.

2. Проблем со дебагирање на графички еквилајзер

Вообичаените графички еквилајзери имаат три типа на облици на спектарски бранови: тип на ластовичка, тип на планина и тип на бран.Горенаведените форми на бранови со спектар се оние за кои размислуваат професионалните инженери за звук, но тие всушност не се потребни од страната за звучно инженерство.Како што сите знаеме, идеалната крива на формата на спектрален бран е релативно стабилна и стрмна.Претпоставувајќи дека кривата на обликот на спектралниот бран е вештачки прилагодена по радоста, може да се замисли дека конечниот ефект е често контрапродуктивен.

3. Проблем со прилагодување на компресорот

Вообичаениот проблем на прилагодувањето на компресорот во професионалниот аудио инженеринг е тоа што компресорот воопшто нема ефект или ефектот е премногу за да се добие спротивен ефект.Првиот проблем сè уште може да се користи по појавата на проблемот, а вториот проблем ќе предизвика воспаление и ќе влијае на системот за звучно инженерство.Операција, специфичната изведба е генерално дека колку е посилен придружниот звук, толку послабиот глас го прави изведувачот да биде неконзистентен.

4. Проблем со прилагодување на нивото на системот

Првата е дека копчето за контрола на чувствителноста на засилувачот за напојување не е поставено, а втората е дека аудио системот не врши прилагодување на нула ниво.Излезот на звукот на некои канали на миксер е малку притиснат за да се зголеми многу.Оваа ситуација ќе влијае на нормалното функционирање и верноста на аудио системот.

5. Обработка на бас сигнал

Првиот тип на проблем е што сигналот со целосна фреквенција директно се користи за возење на звучникот со засилувачот на моќност без електронска поделба на фреквенцијата;Вториот тип на проблем е тоа што системот не знае каде да го добие бас сигналот за обработка.Под претпоставка дека сигналот со целосна фреквенција не се користи за електронска поделба на фреквенцијата за директно користење на целосниот сигнал за возење на звучникот, иако звучникот може да емитува звук без да ја оштети единицата на звучникот, може да се замисли дека единицата LF емитува целосна само фреквентен звук;но да претпоставиме дека не е во системот.Добивањето бас сигнал во вистинската позиција, исто така, ќе донесе дополнителни проблеми во работата на лице место на инженерот за звук.

6. Обработка на јамка со ефект

Пост-сигналот на федерот треба да се земе за да се спречи свиркањето на микрофонот на сцената предизвикано од ефектот надвор од контрола.Ако е можно да се вратите на сцената, може да зафаќа канал, па затоа е полесно да се прилагоди.

7. Обработка на поврзување со жица

Во професионалното аудио инженерство, вообичаениот звук на пречки на аудио системот наизменична струја е предизвикан од несоодветната обработка на поврзувањето со жица, а во системот има балансирани до неурамнотежени и неурамнотежени кон избалансирани врски, кои мора да одговараат на нормите кога се користат.Покрај тоа, употребата на неисправни конектори во професионалното аудио инженерство е забранета.

8. Контролни проблеми

Конзолата е контролен центар на аудио системот.Понекогаш високиот, средниот и нискиот EQ баланс на конзолата се зголемува или слабее со голема маргина, што значи дека аудио системот не е правилно поставен.Системот треба повторно да се подеси за да се спречи прекумерно прилагодување на EQ на конзолата.