1. Проблемот со дистрибуцијата на сигналот

Кога се инсталираат неколку сета звучници во професионален проект за аудио инженерство, сигналот генерално се дистрибуира до повеќе засилувачи и звучници преку еквилајзер, но во исто време, тоа води и до мешана употреба на засилувачи и звучници од различни марки и модели, така што распределбата на сигналот ќе создаде разни проблеми, како на пример дали импедансата одговара, дали распределбата на нивото е униформна, дали моќноста добиена од секоја група звучници е квалификувана итн. Тешко е да се прилагодат звучното поле и фреквентните карактеристики на звучниците со еквилајзер.

2. Проблем со дебагирање на графички еквилајзер

Вообичаените графички еквилајзери имаат три вида на спектрални бранови облици: ластовички тип, планински тип и бранов тип. Горенаведените спектрални бранови облици се оние што ги замислуваат професионалните звучни инженери, но тие всушност не се потребни од страна на локацијата за звучни инженери. Како што сите знаеме, идеалната крива на спектралната бранова форма е релативно стабилна и стрмна. Претпоставувајќи дека кривата на спектралната бранова форма е вештачки прилагодена по звукот, можно е конечниот ефект често да биде контрапродуктивен.

3. Проблем со прилагодување на компресорот

Чест проблем со прилагодувањето на компресорот во професионалниот аудио инженеринг е тоа што компресорот воопшто нема ефект или ефектот е преголем за да се добие спротивен ефект. Првиот проблем сè уште може да се користи по појавата на проблемот, а вториот проблем ќе предизвика воспаление и ќе влијае на системот за звучно инженерство. Функционирањето, специфичната изведба е генерално таква што колку е посилен придружниот звук, толку е послаб вокалниот глас што го прави изведувачот неконзистентен.

4. Проблем со прилагодување на системското ниво

Првата е дека копчето за контрола на чувствителноста на засилувачот на енергија не е на место, а втората е дека аудио системот не врши прилагодување на нулто ниво. Излезот на звукот на некои канали на миксерот е малку поместен нагоре за многу да се зголеми. Оваа ситуација ќе влијае на нормалното работење и верноста на аудио системот.

5. Обработка на бас сигнал

Првиот тип на проблем е што сигналот со целосна фреквенција се користи директно за напојување на звучникот со засилувачот на енергија без електронска фреквентна поделба; Вториот тип на проблем е што системот не знае од каде да го добие бас сигналот за обработка. Под претпоставка дека сигналот со целосна фреквенција не се користи за електронска фреквентна поделба за директно користење на сигналот со целосна фреквенција за напојување на звучникот, иако звучникот може да емитува звук без оштетување на звучникот, можно е LF единицата сама да емитува звук со целосна фреквенција; но да претпоставиме дека не е во системот. Добивањето бас сигнал во вистинската позиција, исто така, ќе донесе дополнителни проблеми во работата на звучникот на лице место.

6. Обработка на циклус на ефекти

Пост сигналот на фејдерот треба да се земе за да се спречи микрофонот да свири на сцената предизвикано од ефектот на неконтролирање. Ако е можно да се врати на сцената, може да зафати канал, па затоа е полесно да се прилагоди.

7. Обработка на жичено поврзување

Во професионалниот аудио инженеринг, вообичаениот звук со пречки во аудио системот е предизвикан од несоодветна обработка на жичените врски, а во системот постојат балансирани до неурамнотежени и неурамнотежени до балансирани врски, кои мора да се усогласат со нормите при употреба. Покрај тоа, употребата на неисправни конектори во професионалниот аудио инженеринг е забранета.

8. Контролни проблеми

Конзолата е контролниот центар на аудио системот. Понекогаш балансот на високите, средните и ниските еквилајзери на конзолата е зголемен или намален за голема маргина, што значи дека аудио системот не е правилно поставен. Системот треба повторно да се подеси за да се спречи прекумерно прилагодување на еквилајзерот на конзолата.