Прошири

Се однесува на тоа дали звучникот поддржува мулти-канален истовремен влез, дали има излезен интерфејс за пасивни опкружувачки звучници, без разлика дали има USB-функција за влез, итн. Бројот на субвуфери кои можат да бидат поврзани со надворешни звучници за опкружување е исто така еден од критериумите за мерење на перформансите на експанзија. Интерфејсите на обичните мултимедијални звучници главно вклучуваат аналогни интерфејси и USB интерфејси. Други, како што се интерфејси на оптички влакна и иновативни дигитални интерфејси, не се многу чести.

Звучен ефект

Почестите технологии за 3D звучни ефекти на хардвер вклучуваат SRS, APX, Spatializer 3D, Q-sound, Virtaul Dolby и Ymersion. Иако имаат различни методи на имплементација, сите можат да ги натераат луѓето да се чувствуваат очигледни тродимензионални ефекти на звучното поле. Првите три се почести. Она што тие го користат е проширената стерео теорија, а тоа е дополнително да го обработуваат звучниот сигнал преку колото, така што слушателот чувствува дека насоката на звук на сликата е проширена на надворешната страна на двата звучници, со цел да се прошири звучната слика и да се натераат луѓето да имаат вселенска смисла и тродимензионалност, што резултира во поширок стерео ефект. Покрај тоа, постојат две технологии за подобрување на звукот: активна електромеханичка серво технологија (во суштина користејќи го принципот на резонанца на Хелмхолц), технологија за репродукција на звук на звук со висока дефиниција на високо-дефиниција и технологија „Фаза факс“, која исто така има одреден ефект врз подобрувањето на квалитетот на звукот. За мултимедијалните звучници, SRS и BBE технологиите се полесно да се спроведат и имаат добри ефекти, што може ефикасно да ги подобри перформансите на звучниците.

Тон

Се однесува на сигнал со специфична и обично стабилна бранова должина (теренот), колоквијално кажано, тонот на звукот. Тоа главно зависи од брановата должина. За звук со кратка бранова должина, човечкото уво реагира со висок терен, додека за звук со долга бранова должина, човечкото уво реагира со низок терен. Промената на теренот со бранова должина е во суштина логаритамска. Различни инструменти играат иста нота, иако Timbre е различен, но нивниот терен е ист, односно фундаменталниот бран на звукот е ист.

Тимбре

Перцепцијата за квалитетот на звукот е исто така карактеристичен квалитет на еден звук што го разликува од друг. Кога различни инструменти играат ист тон, нивниот тајм може да биде сосема различен. Ова е затоа што нивните основни бранови се исти, но хармоничните компоненти се сосема различни. Затоа, Timbre не само што зависи од основниот бран, туку е и тесно поврзано со хармониките што се составен дел од основниот бран, што го прави секој музички инструмент и секоја личност има различен временски период, но вистинскиот опис е по субјективен и може да се чувствува прилично мистериозен.

Динамичен

Односот на најсилниот до најслаб во звук, изразен во ДБ. На пример, опсегот има динамичен опсег од 90dB, што значи дека најслабиот дел има 90dB помала моќност од најгласниот дел. Динамичкиот опсег е односот на моќта и нема никаква врска со апсолутното ниво на звукот. Како што споменавме порано, динамичниот опсег на различни звуци во природата е исто така многу варијабилен. Генералниот говор на сигнал е само околу 20-45dB, а динамичниот опсег на некои симфонии може да достигне 30-130dB или повисок. Сепак, поради некои ограничувања, динамичниот опсег на звучниот систем ретко го достигнува динамичниот опсег на опсегот. Инхерентната бучава на уредот за снимање го одредува најслабиот звук што може да се снима, додека максималниот капацитет на сигналот (нивото на нарушување) на системот го ограничува најсилниот звук. Општо, динамичниот опсег на звучниот сигнал е поставен на 100dB, така што динамичниот опсег на аудио опремата може да достигне 100dB, што е многу добро.

Вкупна хармоника

Се однесува на дополнителните хармонични компоненти на излезниот сигнал предизвикани од нелинеарните компоненти од влезниот сигнал кога изворот на аудио сигнал минува низ засилувачот на моќност. Хармоничното искривување е предизвикано од фактот дека системот не е целосно линеарен, а ние го изразуваме како процент од средниот квадрат на коренот на ново додадената вкупна хармонична компонента на вредноста на РМС на оригиналниот сигнал.