Прошири

Се однесува на тоа дали звучникот поддржува повеќеканален истовремен влез, дали има излезен интерфејс за пасивни сараунд звучници, дали има USB влезна функција итн. Бројот на сабвуфери што можат да се поврзат со надворешни сараунд звучници е исто така еден од критериумите за мерење на перформансите на проширување. Интерфејсите на обичните мултимедијални звучници главно вклучуваат аналогни интерфејси и USB интерфејси. Други, како што се оптичките интерфејси и иновативните дигитални интерфејси, не се многу чести.

Звучен ефект

Почестите технологии за хардверски 3D звучни ефекти вклучуваат SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby и Ymersion. Иако имаат различни методи на имплементација, сите тие можат да ги натераат луѓето да чувствуваат очигледни тродимензионални ефекти на звучното поле. Првите три се почести. Она што го користат е теоријата на проширено стерео, која е дополнително да го обработи звучниот сигнал преку колото, така што слушателот ќе почувствува дека насоката на звучната слика е проширена кон надворешноста на двата звучника, со цел да се прошири звучната слика и да се создаде чувство за простор и тродимензионалност, што резултира со поширок стерео ефект. Покрај тоа, постојат две технологии за подобрување на звукот: активна електромеханичка серво технологија (во суштина користејќи го принципот на Хелмхолцова резонанца), технологија на систем за репродукција на звук со висока дефиниција на плато BBE и технологија „фазен факс“, кои исто така имаат одреден ефект врз подобрувањето на квалитетот на звукот. За мултимедијални звучници, SRS и BBE технологиите се полесни за имплементација и имаат добри ефекти, што може ефикасно да ги подобри перформансите на звучниците.

Тон

Се однесува на сигнал со специфична и обично стабилна бранова должина (висина), колоквијално кажано, тонот на звукот. Тој главно зависи од брановата должина. За звук со кратка бранова должина, човечкото уво реагира со висока висина, додека за звук со долга бранова должина, човечкото уво реагира со ниска висина. Промената на висината со брановата должина е во суштина логаритамска. Различните инструменти свират иста нота, иако темброт е различен, но нивната висина е иста, односно фундаменталниот бран на звукот е ист.

Тимбр

Перцепцијата за квалитетот на звукот е исто така карактеристичен квалитет на еден звук што го разликува од друг. Кога различни инструменти свират ист тон, нивниот тембр може да биде доста различен. Ова е затоа што нивните фундаментални бранови се исти, но хармоничните компоненти се доста различни. Затоа, темброт не зависи само од фундаменталниот бран, туку е тесно поврзан и со хармониците кои се составен дел од фундаменталниот бран, што го прави секој музички инструмент и секоја личност да имаат различен тембр, но самиот опис е посубјективен и може да изгледа прилично мистериозен.

Динамичен

Односот на најсилниот и најслабиот во звукот, изразен во dB. На пример, опсегот има динамички опсег од 90dB, што значи дека најслабиот дел има 90dB помала моќност од најгласниот дел. Динамичкиот опсег е односот на моќноста и нема никаква врска со апсолутното ниво на звукот. Како што споменавме претходно, динамичкиот опсег на различни звуци во природата е исто така многу варијабилен. Општиот говорен сигнал е само околу 20-45dB, а динамичкиот опсег на некои симфонии може да достигне 30-130dB или повисок. Сепак, поради некои ограничувања, динамичкиот опсег на звучниот систем ретко го достигнува динамичкиот опсег на опсегот. Вродената бучава на уредот за снимање го одредува најслабиот звук што може да се сними, додека максималниот капацитет на сигналот (ниво на дисторзија) на системот го ограничува најсилниот звук. Општо земено, динамичкиот опсег на звучниот сигнал е поставен на 100dB, така што динамичкиот опсег на аудио опремата може да достигне 100dB, што е многу добро.

Вкупни хармоници

Се однесува на дополнителните хармонични компоненти на излезниот сигнал предизвикани од нелинеарните компоненти во споредба со влезниот сигнал кога изворот на аудио сигнал поминува низ засилувачот на моќност. Хармоничната дисторзија е предизвикана од фактот дека системот не е целосно линеарен, и ја изразуваме како процент од средниот квадратен корен на новододадената вкупна хармонична компонента на rms вредноста на оригиналниот сигнал.