Перформансниот ефект на звучниот систем е заеднички определен од опремата за извор на звук и последователното засилување на звукот на сцената, кое се состои од извор на звук, подесување, периферна опрема, засилување на звук и опрема за поврзување.

1. Систем за извор на звук

Микрофонот е првата алка на целиот систем за засилување на звукот или систем за снимање, а неговиот квалитет директно влијае на квалитетот на целиот систем. Микрофоните се поделени во две категории: жични и безжични според формата на пренос на сигналот.

Безжичните микрофони се особено погодни за собирање мобилни извори на звук. За да се олесни собирањето на звукот во различни пригоди, секој безжичен микрофонски систем може да биде опремен со рачен микрофон и лавалиер микрофон. Бидејќи студиото има систем за засилување на звукот истовремено, за да се избегне акустична повратна информација, безжичниот рачен микрофон треба да користи кардиоиден еднонасочен микрофон за близок разговор за собирање на говор и пеење. Во исто време, безжичниот микрофонски систем треба да усвои технологија за прием со разновидност, што не само што може да ја подобри стабилноста на примениот сигнал, туку и да помогне во елиминирањето на мртвиот агол и слепата зона на примениот сигнал.

Жичниот микрофон има мултифункционална, повеќенаменска и повеќестепена конфигурација на микрофон. За снимање на јазик или содржина за пеење, генерално се користат кардиоидни кондензаторски микрофони, а носливите електро микрофони може да се користат и во области со релативно фиксни извори на звук; супердирекционалните кондензаторски микрофони од типот на микрофон може да се користат за снимање на влијанијата од околината; генерално се користат удирачки инструменти, микрофони со подвижна намотка со ниска чувствителност; висококвалитетни кондензаторски микрофони за жици, клавијатури и други музички инструменти; микрофони за близок разговор со висока насоченост може да се користат кога барањата за бучава во околината се високи; кондензаторски микрофони со едноточковен врат треба да се користат со оглед на флексибилноста на големите театарски актери.

Бројот и видот на микрофони може да се изберат според реалните потреби на локацијата.

2. Систем за подесување

Главниот дел од системот за подесување е миксерот, кој може да ги засили, ослабне и динамички да ги прилагоди влезните сигнали од изворот на звук со различни нивоа и импеданса; да го користи приложениот еквилајзер за да го обработи секој фреквентен опсег на сигналот; по прилагодувањето на соодносот на мешање на секој канален сигнал, секој канал се доделува и испраќа до секој приемен крај; да го контролира сигналот за засилување на звукот во живо и сигналот за снимање.

Постојат неколку работи на кои треба да се обрне внимание при користење на миксерот. Прво, изберете влезни компоненти со поголем капацитет на носивост на влезниот порт и што е можно поширок фреквентен одзив. Можете да изберете или влез за микрофон или линиски влез. Секој влез има копче за континуирана контрола на нивото и прекинувач за фантомско напојување од 48V. На овој начин, влезниот дел од секој канал може да го оптимизира нивото на влезниот сигнал пред обработката. Второ, поради проблемите со повратната информација и следењето на повратната сигнална фаза при засилување на звукот, колку е поголема изедначувањето на влезните компоненти, помошните излези и групните излези, толку е подобро, а контролата е погодна. Трето, за безбедноста и сигурноста на програмата, миксерот може да биде опремен со два главни и резервни напојувања и може автоматски да се префрла. Прилагодете ја и контролирајте ја фазата на звучниот сигнал), влезните и излезните порти се по можност XLR приклучоци.

3. Периферна опрема

Засилувањето на звукот на лице место мора да обезбеди доволно големо ниво на звучен притисок без генерирање акустична повратна информација, така што звучниците и засилувачите на енергија ќе бидат заштитени. Во исто време, за да се одржи јасноста на звукот, но и да се надоместат недостатоците на интензитетот на звукот, потребно е да се инсталира опрема за обработка на аудио помеѓу миксерот и засилувачот на енергија, како што се еквилајзери, супресори на повратна информација, компресори, побудувачи, разделувачи на фреквенција, дистрибутер на звук.

Фреквентниот еквилајзер и потиснувачот на повратни информации се користат за потиснување на повратните информации од звукот, надоместување на дефектите во звукот и обезбедување јасност на звукот. Компресорот се користи за да се осигури дека засилувачот на енергија нема да предизвика преоптоварување или дисторзија кога ќе се соочи со голем пик на влезниот сигнал и може да го заштити засилувачот на енергија и звучниците. Побудувачот се користи за разубавување на звучниот ефект, односно за подобрување на бојата на звукот, пенетрацијата и стерео сензорот, јасноста и ефектот на бас. Фреквентниот делител се користи за испраќање сигнали од различни фреквенциски опсези до нивните соодветни засилувачи на енергија, а засилувачите на енергија ги засилуваат звучните сигнали и ги испраќаат до звучниците. Ако сакате да создадете програма со уметнички ефекти на високо ниво, посоодветно е да користите 3-сегментен електронски кросовер во дизајнот на системот за засилување на звукот.

Постојат многу проблеми при инсталацијата на аудио системот. Неправилното земање предвид на положбата и редоследот на поврзувањето на периферната опрема резултира со недоволни перформанси на опремата, па дури и опремата е изгорена. Поврзувањето на периферната опрема генерално бара ред: еквилајзерот се наоѓа по миксерот; а потиснувачот на повратни информации не треба да се поставува пред еквилајзерот. Ако потиснувачот на повратни информации е поставен пред еквилајзерот, тешко е целосно да се елиминира акустичната повратна информација, што не е погодно за прилагодување на потиснувачот на повратни информации; компресорот треба да се постави по еквилајзерот и потиснувачот на повратни информации, бидејќи главната функција на компресорот е да ги потисне прекумерните сигнали и да го заштити засилувачот и звучниците; побудувачот е поврзан пред засилувачот; електронскиот кросовер се поврзува пред засилувачот по потреба.

За снимената програма да ги добие најдобрите резултати, параметрите на компресорот мора соодветно да се прилагодат. Откако компресорот ќе влезе во компресирана состојба, тоа ќе има деструктивен ефект врз звукот, затоа обидете се да го избегнувате компресорот во компресирана состојба подолго време. Основниот принцип на поврзување на компресорот во главниот канал за проширување е дека периферната опрема зад него не треба да има функција за засилување на сигналот колку што е можно повеќе, во спротивно компресорот воопшто не може да игра заштитна улога. Затоа еквилајзерот треба да се наоѓа пред потиснувачот на повратна информација, а компресорот по него.

Побудувачот користи човечки психоакустични феномени за да создаде високофреквентни хармонични компоненти според основната фреквенција на звукот. Во исто време, функцијата за проширување на ниската фреквенција може да создаде богати нискофреквентни компоненти и дополнително да го подобри тонот. Затоа, звучниот сигнал произведен од побудувачот има многу широк фреквентен опсег. Ако фреквентниот опсег на компресорот е екстремно широк, сосема е можно побудувачот да се поврзе пред компресорот.

Електронскиот делител на фреквенција е поврзан пред засилувачот на енергија по потреба за да се компензираат дефектите предизвикани од околината и фреквентниот одзив на различните извори на звук на програмата; најголемиот недостаток е што поврзувањето и дебагирањето се проблематични и лесно предизвикуваат несреќи. Во моментов, се појавија дигитални аудио процесори, кои ги интегрираат горенаведените функции и можат да бидат интелигентни, едноставни за ракување и супериорни во перформансите.

4. Систем за засилување на звукот

Системот за засилување на звукот треба да обрне внимание на тоа дека мора да ги исполнува барањата за звучна моќност и униформност на звучното поле; правилното суспендирање на звучниците во живо може да ја подобри јасноста на засилувањето на звукот, да ги намали загубите на звучна моќност и акустичната повратна информација; вкупната електрична моќност на системот за засилување на звукот треба да биде резервирана за 30%-50% од резервната моќност; користете безжични слушалки за мониторинг.

5. Системска врска

Усогласувањето на импедансата и усогласувањето на нивото треба да се земат предвид при прашањето за меѓусебно поврзување на уредите. Балансот и небалансот се релативни во однос на референтната точка. Вредноста на отпорот (вредноста на импедансата) на двата краја на сигналот кон земјата е еднаква, а поларитетот е спротивен, што претставува балансиран влез или излез. Бидејќи сигналите за интерференција примени од двата балансирани терминали имаат во основа иста вредност и ист поларитет, сигналите за интерференција можат да се поништуваат едни со други при оптоварувањето на балансираниот пренос. Затоа, балансираното коло има подобра супресија во заеднички режим и способност против интерференција. Повеќето професионални аудио опрема користат балансирана меѓусебна поврзаност.

Поврзувањето на звучниците треба да користи повеќе сета кратки кабли за звучници за да се намали отпорот на линијата. Бидејќи отпорот на линијата и излезниот отпор на засилувачот на моќност ќе влијаат на вредноста Q на ниската фреквенција на звучниот систем, минливите карактеристики на ниската фреквенција ќе бидат полоши, а преносната линија ќе произведе дисторзија за време на преносот на аудио сигнали. Поради дистрибуираната капацитивност и дистрибуираната индуктивност на преносната линија, и двете имаат одредени фреквентни карактеристики. Бидејќи сигналот е составен од многу фреквентни компоненти, кога група аудио сигнали составени од многу фреквентни компоненти поминува низ преносната линија, доцнењето и слабеењето предизвикани од различни фреквентни компоненти се различни, што резултира со таканаречена амплитудна дисторзија и фазна дисторзија. Општо земено, дисторзијата секогаш постои. Според теоретската состојба на преносната линија, состојбата без загуби R=G=0 нема да предизвика дисторзија, а апсолутната беззагуба е исто така невозможна. Во случај на ограничена загуба, условот за пренос на сигнал без дисторзија е L/R=C/G, а вистинската униформна преносна линија е секогаш L/R.

6. Системско дебагирање

Пред прилагодувањето, прво поставете ја кривата на ниво на системот така што нивото на сигналот на секое ниво е во рамките на динамичкиот опсег на уредот и нема да има нелинеарно отсекување поради превисоко ниво на сигнал или прениско ниво на сигнал за да се предизвика споредба на сигналот со шум. Лошо, при поставување на кривата на ниво на системот, кривата на ниво на миксерот е многу важна. По поставувањето на нивото, карактеристиката на системската фреквенција може да се дебагира.

Современата професионална електроакустична опрема со подобар квалитет генерално има многу рамни фреквенциски карактеристики во опсегот од 20Hz-20KHz. Сепак, по поврзување на повеќе нивоа, особено звучниците, тие може да немаат многу рамни фреквенциски карактеристики. Попрецизниот метод на прилагодување е методот со анализатор на розов шум-спектрум. Процесот на прилагодување на овој метод е внесување на розовиот шум во звучниот систем, негово повторно репродуцирање од звучникот и користење на тест микрофонот за да се фати звукот на најдобрата позиција за слушање во салата. Тест микрофонот е поврзан со анализаторот на спектарот, анализаторот на спектарот може да ги прикаже амплитудно-фреквенциските карактеристики на звучниот систем во салата, а потоа внимателно да го прилагоди еквилајзерот според резултатите од мерењето на спектарот за да ги направи вкупните амплитудно-фреквенциски карактеристики рамни. По прилагодувањето, најдобро е да се проверат брановите форми на секое ниво со осцилоскоп за да се види дали одредено ниво има искривување предизвикано од големо прилагодување на еквилајзерот.

При системските пречки треба да се обрне внимание на следново: напонот на напојувањето треба да биде стабилен; обвивката на секој уред треба да биде добро заземјена за да се спречи зуење; влезниот и излезниот сигнал треба да бидат избалансирани; да се спречи лабаво ожичување и неправилно заварување.