Ефектот на изведба на звучниот систем заеднички го одредуваат опремата за извор на звук и последователното засилување на звукот на сцената, кое се состои од извор на звук, подесување, периферна опрема, засилување на звук и опрема за поврзување.

1. Систем за извор на звук

Микрофонот е првата врска на целиот систем за зајакнување на звукот или систем за снимање, а неговиот квалитет директно влијае на квалитетот на целиот систем.Микрофоните се поделени во две категории: жичен и безжичен според формата на пренос на сигналот.

Безжичните микрофони се особено погодни за преземање мобилни извори на звук.Со цел да се олесни преземањето звук во различни прилики, секој систем за безжичен микрофон може да биде опремен со рачен микрофон и микрофон Lavalier.Бидејќи студиото има и систем за зајакнување на звукот во исто време, за да се избегне акустична повратна информација, безжичниот рачен микрофон треба да користи кардиоиден еднонасочен микрофон за блиско зборување за преземање на говорот и пеењето.Во исто време, системот за безжичен микрофон треба да усвои технологија за примање разновидност, која не само што може да ја подобри стабилноста на примениот сигнал, туку и да помогне да се елиминираат мртвиот агол и слепата зона на примениот сигнал.

Жичаниот микрофон има мултифункционална, мулти-прилика, конфигурација на микрофон со повеќе степени.За прибирање на јазична или содржина за пеење, генерално се користат кардиоидни кондензаторски микрофони, а електричните микрофони што се носат може да се користат и во области со релативно фиксни извори на звук;Супер-насочните кондензаторски микрофони од типот на микрофон може да се користат за да се забележат ефектите врз животната средина;Ударните инструменти обично се користат.висококвалитетни кондензаторски микрофони за жици, клавијатури и други музички инструменти;Микрофоните за блиски разговори со висока директивност може да се користат кога барањата за бучава од околината се високи;Треба да се користат кондензаторски микрофони со гуска грла со една точка со оглед на флексибилноста на големите театарски актери.

Бројот и типот на микрофони може да се изберат според реалните потреби на локацијата.

2. Систем за подесување

Главниот дел од системот за подесување е миксерот, кој може да ги засилува, ослабува и динамички да ги приспособува сигналите на влезниот извор на звук од различни нивоа и импеданса;користете го приложениот еквилајзер за обработка на секој фреквентен опсег на сигналот;По прилагодувањето на односот на мешање на секој сигнал на каналот, секој канал се доделува и се испраќа до секој приемен крај;контролирајте го сигналот за засилување на живиот звук и сигналот за снимање.

Има неколку работи на кои треба да обрнете внимание при користење на миксер.Прво, изберете влезни компоненти со поголем капацитет за носење влезна порта и што е можно повеќе широк фреквентен одзив.Можете да изберете или влез за микрофон или влез во линија.Секој влез има копче за контрола на континуирано ниво и фантомски прекинувач за напојување од 48 V..На овој начин, влезниот дел од секој канал може да го оптимизира нивото на влезниот сигнал пред обработката.Второ, поради проблемите со повратните информации и следењето на враќањето на сцената при засилување на звукот, Колку повеќе изедначување на влезните компоненти, помошните излези и групните излези, толку подобро, а контролата е погодна.Трето, за безбедност и доверливост на програмата, миксерот може да биде опремен со две главни и мирни напојувања и може да се префрли автоматски. Прилагодете ја и контролирајте ја фазата на звучниот сигнал), влезните и излезните порти се по можност XLR приклучоци.

3. Периферна опрема

Зајакнувањето на звукот на лице место мора да обезбеди доволно големо ниво на звучен притисок без да генерира акустична повратна информација, така што звучниците и засилувачите за напојување се заштитени.Во исто време, за да се одржи јасноста на звукот, но и да се надополнат недостатоците на јачината на звукот, неопходно е да се инсталира опрема за обработка на аудио помеѓу миксерот и засилувачот за напојување, како што се еквилајзери, супресори за повратни информации. , компресори, возбудувачи, делители на фреквенции, Дистрибутер на звук.

Еквилајзерот на фреквенција и супресорот за повратни информации се користат за да се потиснат повратните информации за звукот, да се надополнат дефектите на звукот и да се обезбеди јасност на звукот.Компресорот се користи за да се осигура дека засилувачот на напојувањето нема да предизвика преоптоварување или изобличување кога ќе наиде на голем врв на влезниот сигнал и може да ги заштити засилувачот и звучниците.Побудувачот се користи за разубавување на звучниот ефект, односно за подобрување на бојата на звукот, пенетрацијата и стерео чувството, јасноста и ефектот на бас.Фреквентниот делител се користи за испраќање сигнали од различни фреквенциски опсези до нивните соодветни засилувачи на моќност, а засилувачите на моќност ги засилуваат звучните сигнали и ги емитуваат до звучниците.Ако сакате да произведете програма за уметнички ефекти на високо ниво, посоодветно е да користите електронски кросовер од 3 сегменти во дизајнот на системот за зајакнување на звукот.

Има многу проблеми при инсталирањето на аудио системот.Неправилното разгледување на положбата и редоследот на поврзувањето на периферната опрема резултира со недоволна работа на опремата, па дури и опремата е изгорена.Поврзувањето на периферната опрема генерално бара ред: еквилајзерот се наоѓа после миксер;а супресорот за повратни информации не треба да се става пред еквилајзерот.Ако супресорот за повратни информации е поставен пред еквилајзерот, тешко е целосно да се елиминира акустичната повратна информација, што не е погодна за прилагодување на потиснувачот на повратни информации;компресорот треба да биде поставен по еквилајзерот и потиснувачот на повратни информации, бидејќи главната функција на компресорот е да ги потиснува прекумерните сигнали и да ги штити засилувачот и звучниците;возбудувачот е поврзан пред засилувачот на моќноста;Електронскиот кросовер е поврзан пред засилувачот на моќност по потреба.

За снимената програма да добие најдобри резултати, параметрите на компресорот мора соодветно да се прилагодат.Откако компресорот ќе влезе во компресирана состојба, ќе има деструктивен ефект врз звукот, затоа обидете се да го избегнувате компресорот во компресирана состојба долго време.Основниот принцип на поврзување на компресорот во главниот канал за проширување е дека периферната опрема зад него не треба да има функција за засилување на сигналот што е можно повеќе, во спротивно компресорот воопшто не може да игра заштитна улога.Ова е причината зошто еквилајзерот треба да се наоѓа пред супресорот за повратни информации, а компресорот се наоѓа по супресорот за повратни информации.

Побудувачот користи човечки психоакустични феномени за да создаде високофреквентни хармонични компоненти според основната фреквенција на звукот.Во исто време, функцијата за проширување на ниска фреквенција може да создаде богати нискофреквентни компоненти и дополнително да го подобри тонот.Затоа, звучниот сигнал произведен од возбудувачот има многу широк фреквентен опсег.Ако фреквентниот опсег на компресорот е исклучително широк, сосема е можно побудувачот да се поврзе пред компресорот.

Електронскиот делител на фреквенција е поврзан пред засилувачот на моќност колку што е потребно за да се компензира дефектите предизвикани од околината и фреквентниот одговор на различните програмски извори на звук;најголемиот недостаток е тоа што поврзувањето и дебагирањето се проблематични и лесно предизвикуваат несреќи.Во моментов се појавија дигитални аудио процесори кои ги интегрираат горенаведените функции и можат да бидат интелигентни, едноставни за ракување и супериорни во перформансите.

4. Систем за зајакнување на звукот

Системот за зајакнување на звукот треба да обрне внимание на тоа дека мора да одговара на звучната моќност и униформноста на звучното поле;правилната суспензија на звучниците во живо може да ја подобри јасноста на засилувањето на звукот, да ја намали загубата на звучна моќност и акустичната повратна информација;вкупната електрична моќност на системот за зајакнување на звукот треба да биде резервирана за 30%-50 % од резервната моќност;користете слушалки за безжично следење.

5. Системско поврзување

Усогласувањето на импедансата и усогласувањето на нивоата треба да се земат предвид во прашањето за интерконекција на уредот.Рамнотежата и нерамнотежата се во однос на референтната точка.Вредноста на отпорот (вредноста на импедансата) на двата краја на сигналот до земјата е еднаква, а поларитетот е спротивен, што е избалансиран влез или излез.Бидејќи сигналите за пречки што ги добиваат двата избалансирани терминали имаат во основа иста вредност и ист поларитет, сигналите за пречки можат да се поништат едни со други при оптоварувањето на избалансираниот пренос.Затоа, балансираното коло има подобра способност за потиснување на заедничкиот режим и способност против пречки.Повеќето професионална аудио опрема прифаќа избалансирана интерконекција.

Поврзувањето на звучниците треба да користи повеќе групи на кабли за кратки звучници за да се намали отпорот на линијата.Бидејќи отпорот на линијата и излезниот отпор на засилувачот за напојување ќе влијаат на вредноста Q со ниска фреквенција на системот за звучници, преодните карактеристики на ниската фреквенција ќе бидат полоши, а далноводот ќе предизвика изобличување за време на преносот на аудио сигнали.Поради дистрибуираната капацитивност и дистрибуираната индуктивност на далноводот, и двете имаат одредени фреквентни карактеристики.Бидејќи сигналот е составен од многу фреквентни компоненти, кога група аудио сигнали составени од многу фреквентни компоненти поминува низ далноводот, доцнењето и слабеењето предизвикани од различни фреквентни компоненти се различни, што резултира со таканаречено амплитудно изобличување и фазно изобличување.Општо земено, изобличувањето секогаш постои.Според теоретската состојба на далекуводот, состојбата без загуби R=G=0 нема да предизвика дисторзија, а невозможна е и апсолутна беззагуба.Во случај на ограничена загуба, условот за пренос на сигнал без изобличување е L/R=C/G, а вистинската униформа далновод е секогаш L/R

6. Дебагирање на системот

Пред прилагодувањето, прво поставете ја кривата на ниво на системот така што нивото на сигналот на секое ниво да биде во динамичкиот опсег на уредот и нема да има нелинеарно клипирање поради превисокото ниво на сигнал или премногу ниското ниво на сигнал за да предизвика сигнал -споредба со шум Лошо, кога се поставува кривата на ниво на системот, кривата на ниво на миксер е многу важна.По поставувањето на нивото, карактеристиката на фреквенцијата на системот може да се дебагира.

Современата професионална електро-акустична опрема со подобар квалитет генерално има многу рамни фреквентни карактеристики во опсег од 20Hz-20KHz.Меѓутоа, по поврзувањето на повеќе нивоа, особено звучниците, тие може да немаат многу рамни фреквентни карактеристики.Попрецизен метод за прилагодување е методот на анализатор на спектар на бучава со розова боја.Процесот на приспособување на овој метод е да се внесе розовиот шум во звучниот систем, да се репродуцира од звучникот и да се користи тест микрофонот за да се слушне звукот на најдобрата позиција за слушање во салата.Тестниот микрофон е поврзан со анализаторот на спектарот, анализаторот на спектарот може да ги прикаже амплитудно-фреквентните карактеристики на звучниот систем на салата, а потоа внимателно да го прилагоди еквилајзерот според резултатите од мерењето на спектарот за да ги направи вкупните карактеристики на амплитудно-фреквенцијата рамни.По прилагодувањето, најдобро е да ги проверите брановите форми на секое ниво со осцилоскоп за да видите дали одредено ниво има изобличување на клипинг предизвикано од големото прилагодување на еквилајзерот.

Системските пречки треба да обрнат внимание на: напонот за напојување треба да биде стабилен;обвивката на секој уред треба да биде добро заземјена за да се спречи потпевнување;влезот и излезот на сигналот треба да бидат избалансирани;спречи лабаво поврзување и неправилно заварување.